Марио Бава - ТоррНАДО

Привет, Гость

Марио Бава / Mario Bava

Искать торренты: Марио Бава / Mario Bava

Краткая биография
Имя: Mario Bava
Дата рождения: 31 июля, 1914 | лев
Место рождения: Сан-Ремо, Лигурия, Италия
Дата смерти: 27 апреля, 1980 | 65 лет
Место смерти: Рим, Италия
Карьера: Режиcсер, сценарист
Жанр: Комедия, ужасы, драма
Семья: Ламберто Бава (сын)

Биография
Марио Бава родился 31 июля 1914 года в Сан-Ремо. С детства он помогал своему отцу Юдженио Бава, бывшему оператору, в те времена возглавлявшему «Отдел оптических эффектов» Института Луче. Марио буквально вырос на съемочной площадке, но мечтал стать художником.

После работы у лучших кинематографистов Италии, Бава в 1939 году сам становится оператором. Он быстро освоил работу со светом и различные оптические приемы, многие из которых изобрел сам. В течение последующих лет он работал с такими режиссерами как Роберто Росселини, Рауль Уолш и Г. Пабст.

В 1956 году Марио Бава работает с Риккардо Фреда над фильмом «Вампиры» (I vampiri), первым итальянским звуковым фильмом ужасов. Сначала он был оператором и дизайнером оптических эффектов, а затем доснимал фильм, после того как Фреда разорвал контракт из-за отказа продюсеров продлить время съемок. Бава отснял материал, запланированный на 12 дней, всего за 2 дня. В последующие годы Марио не раз «спасал» фильмы, от которых отказались их режиссеры. Это были «Геркулес» (Hercules, 1957) и «Геркулес и Королева Лидио» (Ercole e la regina di Lidio, 1958). Возмущенный тем, как продюсеры обращались с его нечестолюбивым другом, Фреда заманил его в свой новый проект «Калтики - бессмертный монстр» (Caltiki, il mostro immortalle, 1959) и опять отказался от съемок всего через два дня после их начала. Бава вновь закончил фильм, и продюсер решил вознаградить его, предложив снять собственную картину.

Будучи поклонником русской литературы Марио Бава взял историю Николая Гоголя «Вий» за основу для своего первого фильма «Маска демона» (La maschera del demonio, 1960). На главную роль он пригласил англичанку Барбару Стил, которая перешла в итальянское кино после работы над вестерном Элвиса Пресли «Горящая звезда» (1960). Фильм имел международный успех. Эта картина сделала Барбару Стил «Королевой Ужаса». «Маска демона» - прекрасное сочетание фильма ужасов и сказки, вмещающее в себя таинственную и мрачную атмосферу, а также несколько довольно жестоких для тех времен сцен насилия. В Америке этот фильм бы жестко порезан, а музыкальное сопровождение и вовсе заменили на другое. В Британии он был запрещен до 1968 года, а затем вышел под названием «Возвращение вампира» (The return of the vampire).

Считающийся режиссером черно-белого кино Марио Бава в следующем фильме продемонстрировал не имеющий себе равных талант к съемке цветного кино. Это был фильм «Геркулес в призрачном мире» (Ercole al centro della terra, 1961) - фантасмагорический спуск в ад, вдохновленный другими картинами жанра «пеплум» того времени. В этом же году выходит сказка «Волшебная лампа Аладдина» (Le meraviglie di Aladdino), снятая совместно с Генри Левином. Эта история, приправленная чисто итальянским юмором и фирменным стилем Маэстро, будет приятным времяпрепровождением как для детей, так и для взрослых. Картина «Девушка, которая слишком много знала» (La ragazza che sapeva troppo, 1962) - последнее возвращение к черно-белому кино и один из первых фильмов в жанре джалло, итальянских готических триллеров. Картина сочетает в себе детективную интригу и иронию, а также прекрасный актерский состав: главные роли исполнили Джон Саксон и Летиция Роман.

В последующие два года Марио Бава снял три фильма. Первый из них - «Три лица страха» (I tre volti della paura, 1963). Этот фильм Бава считал лучшим своим творением. Затем картина «Плеть и тело» (La frusta e il corpo, 1963) - готическая романтическая история о женщине-мазохистке, которую посещает призрак ее любовника и истязает ее. Режиссер предлагает зрителю окунуться в XIX век и прочувствовать еще более мрачную атмосферу, а также насладиться прекрасными яркими красками и грамотной операторской работой. Музыку писал Карло Рустикелли, который в будущем использует некоторые треки из этой картины в лучшем, на мой взгляд, фильме Бавы «Операция «Страх». «Шесть женщин для убийцы» (Sei donne per l’assassino, 1964) - первый «чистый» джалло, рассказывающий об убийствах девушек из модельного агентства. Картина содержит несколько жестоких для тех времен сцен и прекрасно сработанную детективную интригу.

Все три фильма имели большие проблемы с цензурой. Особенно не повезло «Трем лицам страха», правда, я не пойму почему, ведь этот фильм самый «безобидный» из них. Его жестко порезали, заменили музыкальное сопровождение и не понятно, зачем уменьшили яркость цветов. Оригинальная версия этого фильма сохранилась только с итальянским звуком. Кстати, это одна из первых картин, где Зло торжествует над Добром. Возможно, именно это и не понравилось цензорам. Следующей «победой зла» стала картина «Ужас в космосе» (Terrore nello spazio, 1965), более известная под названием «Планета вампиров». Фильм рассказывает о космической экспедиции, в тела участников которой вселяются духи расы чужих. Фильм оказал большое влияние на весь жанр научной фантастики и в особенности на Риддли Скотта и его фильм «Чужой», который имеет схожий сюжет.

После комедии «Доктор Голдфит и девушки-бомбы» (Dr. Goldfoot and girls bombs, 1966) Марио Бава разрывает контракт с компанией AIP (American International Pictures) и снимает один из своих лучших фильмов - «Операция «Страх» (Operazione paura, 1966). На итальянской премьере фильма знаменитый режиссер Лукино Висконти аплодировал стоя, а критики и зрители признали его лучшим творением Бавы. С этого момента Марио начинает помогать его сын - Ламберто, будущий режиссер дилогии «Демоны».

В 1966 году умер Юдженио Бава. Опечаленный этим событием, Марио отходит от жанра ужасов на несколько лет. В это время он снимает вестерн «Ринго из Небраски» (Ringo del Nebrasca, 1966) и пеплум «Ножи мстителя» (I coltelli del vendicatore, 1966). Через два года он готовится к съемкам нового джалло, но неожиданно решает снять кинокомикс «Дьяболик» (Diabolik, 1968), основанный на фуметти сестер Джуссани. На этот проект продюсер Дино де Лаурентис выделил 3 миллиона долларов, но Бава снял фильм всего за 400 тыс. А свой джалло он отдал Антонио Маргерити, в результате чего зрителям был представлен фильм «The young, the evil and the savage» (1968). «Дьяболик» был одним из самых успешных фильмов года, пользовался огромным спросом по всей Европе. Все ждали продолжения. Но привыкший к полной творческой свободе, которая предоставлялась при маленьких бюджетах и испытав всевозможное давление со стороны инвесторов и продюсеров Марио отклоняет предложение де Лаурентиса снять вторую часть фильма.

1969 год ознаменовался выходом картины «Топор для новобрачных» (Rosso selio della notte), который Бава снимал в Барселоне. В этом же году вышел фильм Дарио Ардженто «Птица с хрустальными перьями», на которую Марио Бава не мог не откликнуться. В 1970 году выходит иронический детектив «Пять кукол для августовской луны» (Cinque bambole per la luna d’agosto). Эдвиж Фенек, Уильям Бергер, Мауриче Поли прекрасно исполняют роли богатеев оказавшихся на острове с неуловимым убийцей. В финале фильма зрителя ждет простая, но неожиданная разгадка. В этой картине нет фирменного готического стиля режиссера, но с первых же кадров чувствуется профессионализм и, как говорится, вложенная душа. В эту незамысловатую ленту режиссер вложил скрытое послание - плевок в лицо буржуазии: он показал, что ради наживы человек готов на все, даже на убийство. Эту тему он разовьет в своем следующем фильме.

В 1971 Марио Бава снимает слэшэр «Кровавый залив» (Rezione a caterna). Эта жестокая картина становится библией жанра. Через 9 лет американец Шон Каннингхэм адаптирует ее к американским реалиям и снимет один из самых известный заокеанских фильмов ужасов «Пятница 13-е». В будущем многие режиссеру будут копировать этот фильм. После выхода на экраны фильм был запрещен в некоторых станах, а в других с треском провалился в прокате. Здесь причиной может служить его политический подтекст. Бава буквально плюнул в лицо капиталистическому обществу, поведав историю залива, за который борются несколько влиятельных кланов. В результате почти все герои фильма погибают от рук друг друга. Режиссер показал, что в капиталистическом обществе на первом месте стоят деньги и что ради наживы люди готовы на все.

После такого провала Бава решил вернуться к привычным готическим ужасам и в 1972 году снимает фильм «Ужасы замка Нюрнберга» (Gli orrori del castello di Norimberga), более известный как «Кровавый барон». Эта картина имела определенный успех, и компания AIP запросила права на ее дистрибуцию. Воодушевленный успехом «Кровавого барона» продюсер Альфредо Леоне предлагает Баве снять еще один фильм. На этот раз он отходит в сторону и предоставляет Маэстро полную творческую свободу. Результатом стала картина «Лиза и Дьявол» (Lisa e il diavolo, 1972). На Каннском кинофестивале картину признали непригодной к продаже. В это же время вышел известный фильм Уильяма Фридкина «Изгоняющий дьявола». Предприимчивый Альфредо Леоне быстро смекнул, как можно вернуть затраченные на «Лизу и Дьявола» деньги. Он предлагает Баве доснять сцены экзорцизма и вставить их в этот фильм. Но Маэстро, работающий в первую очередь ради искусства, отказался делать это и предложил оставить все как есть. Тогда Альфредо сам доснимает нужные сцены и ставит в титрах другое имя - Микки Леон. В результате мы получили дешевый рип-офф «Изгоняющего дьявола» под названием «Дом экзорцизма» (La casa dell’esorcismo), переполненный обнаженкой и сценами экзорцизма.

В 1974 году Марио Баве исполнилось 60 лет. В таком возрасте было трудно найти желающих профинансировать новый проект. Но все же режиссер начинает съемки криминального триллера «Бешенные псы» (Cani arrabbiati, 1974). После того как почти весь материал был отснят у съемочной группы закончились деньги и картину положили в долгий ящик. И только через 15 лет после смерти Бавы ведущая актриса Леа Ландер доделала фильм.

Обеспокоенный проблемами отца в поиске новых спонсоров его сын и ассистент с 1966 года Ламберто Бава организовывает съемки последнего фильма ужасов Маэстро - «Шок» (Shock, 1977). Марио Бава снял лишь часть фильма, постоянно претворяясь больным и, тем самым, позволяя сыну набраться опыта. Музыку к фильму писал Клаудио Симонетти и его группа «I libra». Последней режиссерской работой Марио Бавы была адаптация фантастического произведения Проспера Мериме «Венера Илльская» (La venere di ille, 1978). И опять часть сцен снимал Ламберто Бава, а главную роль исполнила Дария Николоди. Картина была снята для итальянского телевидения, но лежала два года на полке. Ее премьера состоялась только в 1980 году, после смерти Марио Бавы.

В 1980 году Дарио Ардженто пригласил Ламберто и Марио Бава поработать над его новым проектом «Преисподняя» (Inferno, 1980). Ламберто был помощником Ардженто, а Марио работал над спецэффектами, а также снял сцену в затопленном водой подвале. «Преисподняя» стала достойным завершением карьеры Марио Бавы.

В том же 1980-м году Марио Бава умирает от сердечного приступа, как раз через несколько дней после медицинского обследования, в заключении которого было написано, что режиссер здоров. Незадолго до смерти Марио планировал вернуться к жанру научной фантастики и снять фильм «Звездные рыцари». Но этот проект так и остался нереализованным.

Режиссер
1979 Венера  на  острове / Venere  di  Ille,  La (ТВ)
1977 Шок / Schock
1974 Дикие  псы / Cani  arrabbiati
1973 Дом  дьявола / Casa  dell'esorcismo,  La
1972 Четыре  раза  той  ночью / Quante volte... quella notte
1972 Камера  пыток / Gli  orrori  del  castello  di  Norimberga
1971 Кровавый  залив / Reazione  a  catena
1970 Рой  Кольт  и  Винчестер  Джек / Roy  Colt  e  Winchester  Jack
1970 Топор  для  новобрачной / Il  rosso  segno  della  follia
1970 Пять  кукол  для  августовской  луны / 5  bambole  per  la  luna  d'agosto
1968 Дьяболик / Diabolik
1966 Доктор  Голдфут  и  девушки-бомбы / Spie  vengono  dal  semifreddo,  Le
1966 Операция  «Страх» / Operazione  paura
1966 Кровь  за  кровь / I  coltelli  del  vendicatore
1965 Планета  вампиров / Terrore  nello  spazio
1964 Дорога  к  Форту  Аламо / Strada  per  Forte  Alamo,  La
1964 Кровь  и  черные  кружева / Sei  donne  per  l'assassino
1963 Плеть  и  тело / La  frusta  e  il  corpo
1963 Черная  суббота,  или  Три  лица  страха / I  tre  volti  della  paura
1963 Девушка,  которая  слишком  много  знала / La  ragazza  che  sapeva  troppo
1961 Вторженцы / Gli  invasori
1961 Подвиги  Геракла:  Геракл  в  царстве  теней / Ercole  al  centro  della  terra
1961 Тысяча  и  одна  ночь / Le  meraviglie  di  Aladino
1961 Последние  викинги / Ultimo  dei  Vikinghi,  L'
1960 Эсфирь  и  царь / Esther  and  the  King
1960 Маска  Сатаны / La  maschera  del  demonio
1959 Гигант  Марафона,  или  Марафонская  битва / La  battaglia  di  Maratona
1959 Калтики,  бессмертный  монстр / Caltiki  -  il  mostro  immortale
1957 Вампиры / Vampiri,  I
1954 Приключения  Одиссея / Ulisse
1949 Variazioni  sinfoniche
1947 Anfiteatro  Flavio
1947 Legenda  Sinfonica
1947 Santa  notte
1946 Orecchio,  L'

Сценарист
1973 Дом  дьявола / Casa  dell'esorcismo,  La
1971 Кровавый  залив / Reazione  a  catena
1970 Топор  для  новобрачной / Il  rosso  segno  della  follia
1968 Голая...если  мертвая / Nude... si muore
1968 Дьяболик / Diabolik
1966 Операция  «Страх» / Operazione  paura
1966 Кровь  за  кровь / I  coltelli  del  vendicatore
1965 Планета  вампиров / Terrore  nello  spazio
1964 Кровь  и  черные  кружева / Sei  donne  per  l'assassino
1963 Черная  суббота,  или  Три  лица  страха / I  tre  volti  della  paura
1963 Девушка,  которая  слишком  много  знала / La  ragazza  che  sapeva  troppo
1961 Вторженцы / Gli  invasori
1961 Подвиги  Геракла:  Геракл  в  царстве  теней / Ercole  al  centro  della  terra
1960 Маска  Сатаны / La  maschera  del  demonio

Поделись ссылкой с друзьями